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书法家孟宪民的博客

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关于我

本人醉爱书法,痴迷炒股,也喜欢油画,更喜欢过一种真心主义、自我超越并富有张力的生活方式,我的博客主要关注书法和经济两个领域。

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【转载】西方绘画大师-133 弗朗西斯科.何塞.德·戈雅-卢西恩特斯(Francisco Jose de Goya y Lucientes)1746-1828 西班牙画家  

2016-02-21 13:15:16|  分类: 书法油画作品欣 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       西班牙画家弗朗西斯科·德·戈雅(Fraycisco de GoyayLucientes 1746-1828年)的时代正是法国的启蒙主义思想广泛传播,法国大革命爆发的时代。生活在西班牙的戈雅显然受到时代气息的感染,成长为一名封建旧传统的反叛者。戈雅既是一位追求新的艺术旨趣和风格的画家,又是一位坚定的爱国主义者。
      通常美术史家认为,近代欧洲绘画始于戈雅,因为他从思想上到技法上全方位地打破了18世纪的传统,创造了新的艺术。戈雅不顾任何传统形式的束缚,大胆地突破古典绘画题材和构图的限制,自由而率真地表现他那个时代的生活和斗争。
       戈雅的油画《1808年5月3日的马德里》直接描绘了法军屠杀西班牙爱国志士的场面,而同时期法国的古典主义画家大卫却借用古代英雄题材来描绘这类主题, 浪漫主义画家德拉克洛瓦则借用理想中的自由女神的形象来表现。戈雅的油画《铁匠铺》直接表现了普通人的生活,不加任何粉饰,而画家委拉斯贵支仍借用古代神 话来表现这类世俗题材。
       戈雅作品的构图非常自由,选材十分广泛,常常是随意抓取生活的某一侧面便作为自己创作的对象。他打破了传统的美与丑的界限,把原来视作平凡、卑微的东西提 到史诗样的高度加以歌颂和赞美,甚至不惜描绘生活中的丑。戈雅还采用隐喻、幻想、讽刺的手法反映当代社会生活,抨击时弊,自由表达个人的感受。在他那些充 满奇思妙想的作品中,包含着他对亲眼目睹的权贵们的昏庸和暴行的控诉,也体现了他对人生的深刻思考。戈雅似乎在以不同常人的眼光静观世界,对他所效劳的王 族权贵也毫不留情,他把这些人的虚伪、贪婪和丑陋统统暴露无遗。可以说历史上还从没有一位宫廷画师像他那样为自己的主人留下如此真切的写照。
       戈雅的生平被人们赋予了较多的传闻,就像历史上的米开朗基罗一样,成为后人感兴趣的话题。戈雅出生于一个镀金匠的家庭,自幼勇敢顽皮,很早就显露出绘画天赋。14岁跟随老师学画圣像画,后来到马德里学习绘画,投考美术学院未获成功,于1768年去意大利。
       戈雅在意大利学习数年后返回祖国,先在马德里皇家壁毯厂从事壁毯设计,1780年他成为皇家美术学院院士,1789年戈雅被查理四世任命为宫廷画师。18 世纪80年代至90年代是画家戈雅一生的黄金时期,在这个期间他创作了大量的作品,生活也十分优裕宁静。尽管戈雅画了许多王公贵族的画像,但是从不美化他 们,这也反映出戈雅刚直不阿的气质和憎爱之情。
       戈雅46岁那年因患重病而丧失了听力,他仿佛陷入了与世隔绝之中,这种孤独使他完全沉浸在个人的幻想天地里。这时他的感觉变得更加敏锐,思想变得更加深 邃,因而他的艺术也变得更加深刻。19世纪初,戈雅开始从事版画创作,尝试石版、铜版等各种版画的制作和印制。在系列铜版组画《奇想集》中,戈雅充分发挥 了这种奇特的想象力。当1808年法军入侵西班牙时,戈雅怀着满腔的爱国热情创作了揭露法军罪行和歌颂西班牙人民的《战争的灾难》铜版组画。直到1824 年他才离开西班牙前往法国,定居在波尔多城,最后在那里去世。
       戈雅的主要作品有油画《查理四世一家》、《1808年5月3日的马德里》、《裸体的玛哈》。

《伊莎贝尔·德·波塞尔》

西方绘画大师-133  弗朗西斯科.何塞.德·戈雅-卢西恩特斯(Francisco Jose de Goya y Lucientes)1746-1828 西班牙画家 - sdjnwzg - WZG的博客

        画中人是西班牙一位翻译家的妻子、画家的朋友。戈雅以豪爽的笔触和单纯的色彩塑造了一个西班牙年轻妇女的美的典型。画中人侧身转首看着画外,这使半身肖像 产生动态的变化美,画家用心刻画人物的面部,那双明亮透露出自尊自信而坚定神情的大眼睛,闪烁着诱人的光芒。少妇充满青春生命力的健美身体和袒露的胸颈, 隐含着诱人的魅力,她没有宫廷贵妇的娇媚和矜持,更没有珠光宝气,在朴实无华中表现出画家的审美理想和画中人的精神气质,是西方肖像画中的精品。柯尔宾斯 基曾评论这幅肖像时就说过:“波塞尔的自然美和饱满的生命力,使我们心神迷恋。”

《查理四世一家》
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                  1800年 布面油画 280×1336cm 马德里普拉多博物馆藏
  
       是弗朗西斯科·戈雅为国王画的家族肖像。雅从来不用画笔讨好任何人,体态上的缺陷、品格上瑕疵,都在画面上如实地画出来,不管你是平民还是国王,在他的艺术世界里一律平等。在《查理四世一家》中画家以敏锐的观察力和极其幽默的艺术表现力,描绘了国王一家人的丑态。我们从这幅群像中看到,国王一家极端粗俗丑陋,是一堆穿戴皇族服饰的蠢货。画中的国王长着一只鹰钩鼻子,露出自我得意的痴笑;王后伸着长颈,光着肥胖的膀子,装出一幅假正经的样子。其他的人物个个显得笨拙无知。就是这样的一群高贵的蠢人在统治着西班牙。画家唯一没有讽刺的是尚处少年的王子和公主。戈雅以无情的画笔为历史留下了一幅“衰落中的皇族”群像。画中有13个人,13在西方是个不吉利的数字,因此画家将自己也画入背景,站在群像后露半个身子。据说国王十分满意这幅全家福肖像,为此赐予戈雅西班牙“第一位画家”的头衔。但是戈雅却没有把“第一位西班牙人”的称号给予画面中的查理国王一家,致使后来的评论家们说,画中人物都是“锦绣的垃圾”,是“暴发户杂货铺老板的一家”。

    《1808年5月2日的起义 》

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                   布面油画 266×345厘米    1814年   西班牙马德里普拉多博物馆

       这幅油画中,画家戈雅描绘的是在1808年到1814年间,西班牙人起义反抗拿破仑的侵略。1808年,拿破仑军队入侵西班牙,1808年5月2日,西班牙人民举行起义,受到法军的镇压。马克思这样写道,虽然西班牙国家是死亡了,西班牙社会还是富有生气的,而且它的每一部分都充满着抵抗的力量。

《1808年5月3日》(枪决马德里的抵抗者)
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                       布面油画  266×345厘米  1814年    西班牙马德里普拉多博物馆
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                                                           (局部)

  对比《5月3日》与《5月2日》,能看到戈雅在后一张画里抛弃了讲故事,作历史画的企图。人物的服饰,种族特征都简化掉了,根据构图的需求来安排。黑暗也隐去了时代背景和语境,所有精神要素都整合起来,分成为两个对峙的阵营。

  军队和士兵,形成严整的一方。军帽、军服、背包、军靴、刺刀、枪,统一在抽象、坚定、有秩序的形里。光从地上的灯笼里直射在被害者的白衬衫上,形成画 面最强烈的视线中心。死者和将死的人们形成另一方,或委顿在地,如没有形状和生命的肉块;或掩面不能面对这最后的恐惧,或只有张臂这最后的生理反应。把有 力者的严整与弱者的不规整形相对比,通过视觉图式来增强两方强弱的反差,在埃及和巴比伦的古代浮雕中也有类似的例子。然而,《5月3日》的主角是被夺去生 命的人们。他们的苦难形成了一个不可撤销的控诉。既是瞬间的,又是永恒的。此画不可超越的艺术效果,使当代宣传画常不免征用它来做设计的素材。

        这幅作品是由西班牙临时政府委托绘制的,经戈雅提议,用以纪念1808年拿破仑军队对西班牙的入侵。这幅画完成时,因其展现了在此之前从未被完全诠释的战争 的恐怖,而被认为是具有开创性和革命性的。它被认为是第一幅现代艺术作品。这幅作品影响了很多其他的艺术家,他们受到了这幅画画风和结构安排的直接影响,包括爱德华.马奈以及保罗.毕加索。

《裸体的玛哈》
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                     1798-1805年 布油彩 97cm×190cm 马德里普拉多博物馆藏
        《裸体的玛哈》是戈雅极富传奇色彩的画作,曾为画家带来了极高的声誉。由于西班牙的封建专制和宗教裁判所有的严格限制,西班牙的绘画史上极少有像意大利那样的裸女像,甚至在镜子和家具的装饰上,都不允许有裸女形象的出现。17 世纪西班牙绘画大师委拉斯开支的《镜前的维纳斯》,是借助神话故事,在皇帝的庇护下绘制成的一幅裸体画,并且在当时已经相当难能可贵了。所以戈雅描绘现实生活中的裸体玛哈,大胆地向禁欲主义挑战,确实有点惊世骇俗。
        画面上的玛哈躺在土耳其长榻上,赤裸的身体一览无余。她双手枕于脑后,身体微微弯曲,两腿并拢略显羞涩之态,整个身体凹凸有致,有一种高低起伏的韵律感。丰满的乳房和突出的臀部把整个身体衬托得特别匀称、厚实。垫在身下的枕垫不规则的形态与极有节奏感的身体互相衬托,相互对照,很好地衬托了画中裸体的人物形象。画中的玛哈双目注视着身外的世界,脸上有一种让人难以捉摸的诱人微笑。不过,也有人认为玛哈的头略大了些,与整个身体不太协调,臀部也过于臃肿,不符合一般的审美标准,并且她的脚尖也不合解剖结构。也许这是画家有意而为之。不过,不管怎样,这幅画都给人一种奇特的艺术感染力:让人对画中的人留恋不舍,产生一种强烈的感官享受。同时,画中人物无所畏惧的姿态,又让人望而却步。在这里,人的理性、感性的欲望,以及世俗顾忌等种种矛盾交织在一起,使这幅画充满了神奇的魔力。

《着衣的马哈》
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                    1798-1805年 油画 95×190厘米 藏马德里普拉多美术馆

     《着衣的马哈》穿一件紧贴身子的白衣服,束一玫瑰色宽腰带,上身套一件黑色大网格金黄色短外衣,暖调子以红褐色为背景,使枕头、衣服和铺在绿色软榻上的浅绿绸 子显得分外热烈;而在《裸体的马哈》上,背景减弱了。姑娘的娇柔躯体被软榻上墨绿色天鹅绒的冷调子所加强。据一位研究戈雅艺术的美术史家维尼雅沙说,这幅 《裸体的玛哈》是在外光下画的,理由是身体上有灰蓝色的阴影,但另一位研究者则否认此说。
        着衣玛哈的姿态神情与裸体玛哈完全相同。软质丝绸紧身衣包裹着玛 哈的身体,仍然显示出玛哈丰满肉体的魅力,由于含蓄而更具性感。画家充分运用色彩来渲染情感:玛哈身着的白色衣裤,腰间束一玫瑰色宽腰带,上身套一件敞开 的黑色大网格金黄色的短外衣,显得高贵、纯洁而热烈。背景的红褐色呈暖色调,与铺在软塌上的浅绿色绸子形成对比,由此可见画家作画时的热情。

《阳伞》
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                        1777年 布面油画 104×152cm 马德里普拉多博物馆藏
     这件油画作品是戈雅的著名作品,也是他挂毯草图系列中最美的画作之一。作品中,一位风度翩翩的绅士正在给一位美丽的女士撑伞。作品中,所有的程序归根结底 都要以人物形象的安置为基础,而后其他的元素都要归属于这个大的整体,为了达到效果戈雅在背景中加入了远山,一些淡淡的枝桠和一个开阔的环境,此中出现了 灌木和被淡化了的大片的树林。戈雅在创作这些作品时,可以更直率、更真挚地表现自己的幻想,而同时那个时代仍然保有意大利古典主义的风潮,在他的作品中仍 然可以体现,并且融合了法国画作和意大利新花样。

《陶器市场》

西方绘画大师-133  弗朗西斯科.何塞.德·戈雅-卢西恩特斯(Francisco Jose de Goya y Lucientes)1746-1828 西班牙画家 - sdjnwzg - WZG的博客

         作于1778年的《陶器市场》相当明显地显示了戈雅艺术的主要优点。绘画表现的鲜明性,人物同背景的完 美溶合,构图的貌似杂乱的丰富性,为每一个仿佛信手拈来的人物增添了温柔气息的灵活用笔,使每一个农妇如同贵妇一般尊严,使每一件陶器富有夏尔丹静物式的 家常趣味的18世纪优雅气派一一所有这一切都是戈雅径自创造的,虽然也并未脱离欧洲的、委拉斯凯兹的、威尼斯的和法国的极尽精致的传统。但是,在这幅画 里,已经感觉到戈雅的独一无二和无与伦比的手笔:在画面上看得到一种信心、果断,一种出人意外东西的存在;每一个人物都是生动感人的,而且也是各有千秋 的。戈雅温情脉脉地爱着他所描绘的人们,但也不无一点倨傲的笑意。他创造了一篇童话,并且把它纳入了诗的形式。

《汲水女》
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       这是画家74岁时的作品。画家的妻子和儿子相继去逝,精神十分孤独惆怅,国家又处在外患内乱之中,虽然 病魔缠身,他依然画了这幅《汲水女》,借描绘这一充满青春和生命活力的劳动姑娘寄托自己对未来的理想和希望。画面运用大色块,富有激情的笔触塑造这位顶天立地 的形象,可见画家的精神在困难中仍充满希望和乐观。

《宗教裁判法庭》

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       画面上一大片、一大片深暗部分,似乎是充满着恐怖的幻影。远处的灰暗面,茫茫然恍惚不定。在这一片绵延不尽的幽灵似的形体中间,活动着一群只有恶魔才臆想得出来的充当法官的僧侣;他们充满着阴谋和残忍、伪诈和愚蠢。在他们中间,我们只能看到一个人的存在一一那在荒唐的高帽子沉重侮辱之下低下头来和在命运面前不得不屈服的被告。在表现所有这些感觉时,绘画不仅运用自己的手段,制造了光和影的混成一片,制造了闪电一样迅速的光线在昏昏冥冥之中的突然出现,而且还制造了可视的形体和精神的形体(是人是鬼反正一样)同一切造型形式的完全脱离。这样,我们就不仅看见了那个主要被告的不取决于肉体美的道德美,而且也明显地看见了那个狞笑的僧侣和那个发号施令、大逞淫威的僧侣以至旁听者中的那个神色痴呆的人物的畜生美。

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